不玩快手不喊麦东北人靠什么找乐

  在我天朝娱乐界这张地图炮里，东北绝对是个神一样的存在。干娱乐的，不管是前几年的小品舞台还是如今的快手喊麦，那绝对是东北人的天下。在全国人民的心中，东北话自带喜感，其次咔嚓不墨迹。不谦虚地说，是东北人支撑起搞笑舞台的半壁江山，不，括号，也许三分之二，括号完了，

  对于东北人自己来说，耍嘴皮子是个人人爱好兼无师自通的天然外挂。你想啊，东北这旮沓冷啊，一年三百六十五天能有快二百天外面都是天寒地冻的撒尿成冰，待在屋里没啥事干，动手动脚不行，还不就得动动嘴。日久天长，别的本事没有，口条一个比一个溜，说出话来小嗑儿都是一套一套的。过了老龙头，都是段子手。——老铁，没毛病。

  历朝历代，无论谁当皇上，百姓都需要娱乐。因此上，你只有真正接地气的，能说出百姓想说而不能说的买卖，才有生根发芽开花散叶的可能。相声能从撂地一路磕磕绊绊走到今天，除了形式简单之外，台上台下的互动，和时代的结合紧密有着必不可分的联系。众位，您看看相声的几次高潮就会发现，得民心者昌，失民心者亡，是相声行里的一条铁律。

  曾几何时，东北也是相声的一块热土，京津两地的腕儿也有闯关东的传统，马三爷和侯宝林他们解放前就到东北演出过。当年沈阳北市场有个专门的相声场子，据说就是北京天桥老相声艺人人人乐开创的。

  在东北娱乐的鄙视链中。二人转永远是处在最低端。明白了这点，就会知道起初唱二人转的赵本山们为啥去演小品，相比之下，说相声的地位就要比唱二人转的高一些。范伟和巩汉林最初的时候，学的就是相声。

  1976年以后，东北相声曾经迎来一段辉煌和高潮。那时节最大的传媒工具就是广播，在其中据绝对统治地位的就是相声，而且是东北人自己创作和演出的相声。如今回想起来，当年的东北相声都带有鲜明的时代感，和当时的社会结合的异乎寻常的紧密。虽然不可能成为经典，但终归反映了百姓的心声。而这，也是如今的插诨打科耍贱卖萌的相声所不能比拟的。

  当时东北相声最火的腕儿，应当是杨振华。他创作并演出的《好梦不长》、《假大空》、《油水大》、《见风使舵》、《打蚊子》、《下棋》、《计划生育好》、《拉兹之歌》，无不脍炙人口广为流行。那时节，杨振华的地位就相当于后来最火时候的赵本山，每个人都能随口说出来他段子里的台词。而一提起《见风使舵》里的“整”干部、《假大空》中的贾主任，尤其是《好梦不长》中的“大裤衩子”，东北人，甚至当时的全国人民没有不知道的。当时他们所在的沈阳曲艺团有多牛逼，北京曲艺团和天津曲艺团加一块演一场，而沈阳曲艺团自己就能单演一场。

  1985年，吉林省曲艺家协会举办了一场全国范围的十大笑星评选活动。以一省而评全国，这不仅空前而且绝后。在那次活动中，当选的十大笑星有九个是京津两地的，只有一个就是侯宝林的关门弟子黑龙江的师胜杰。如果说杨振华的相声是以讽刺见长，而师胜杰走的就是歌颂的道路，《小鞋匠的奇遇》如此，《郝市长》也如此。师胜杰的柳活一绝，可惜了一条好嗓子。

  吉林相声演员，拿得出手是就是武福星。他是苏文茂的弟子，虽然也和时代贴的很近，但跟前两位讲政治的不一样，武福星走的是平民路线。《随礼》这样，《烧纸》也这样，颇有师父文哏的影子。还有一段，记不得名字了，讲的是一个干部吃喝的故事，里面有一句，当电视台记者来采访的时候，这位对着端上来的菜，唱着：这时候还上菜，你纯属二百五。今天想来，还会发笑。

  一人我饮酒醉，等酒醒了。杨柳岸晓风残月，咱也略徐高雅点，整段相声。瞅啥？说你呢！

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